怎么鉴定古陶瓷?

怎么鉴定古陶瓷?

一、看器型许多瓷器都是有时代特征的,有其独特的形状、大小等风格特征,各朝代之间相差很大。三、看釉面观察瓷器的瑾哀塘澍釉质,一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧。综合上述内容不难看出,历代谊攫冗痤瓷器在器型、胎质、釉面、釉泡、纹饰、青料、底足、款识等方面都具有各自的风格和特点,成为鉴定瓷器的各项依据。

高古瓷鉴定方法

高古瓷鉴定方法

高古瓷是指明清以前的瓷器,但仍有不同看法分歧:一种看法认为瓷器在我国东汉时期就已经具备了存在各种条件,瓷器的产生年代应定在东汉。因此高古瓷是指包括东汉在内魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成各种瓷器;另一种意见认为东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准,是处于半瓷半陶性质。到隋代才有了真正瓷器出现。因此高古瓷应不包括东汉、魏、晋、南北朝在内,而是仅指隋唐五代唐宋时期制作烧成的瓷器。另外还有一种顺应市场需要而生发内涵更少观点认为,高古瓷就是宋元瓷器。因为近两年来宋元瓷器更频繁地亮相在国际国内艺术品拍卖会上,相对于明清瓷器而言,元宋唐瓷器时代早,高于明清之上,且存明清以前各朝代烧制的瓷器,并以此术语统称之,从而与明清瓷器在各个方面区别开来。 陶瓷器自古以来就不断有人仿造,使尽各物中种方法来蒙骗人,所以,从数量众多古陶瓷器中,鉴定出某件产品年代、窑口、真伪及其艺术水平高下不那么容易。除了需要专门知识外,还要丰富历史、文学、艺术、理化等方面知识。但到目

明宣德瓷器鉴定方法

明宣德瓷器鉴定方法

景德镇御窑厂烧造的青花瓷器,在中国陶瓷发展史上具有很重要地位。它以其古朴,典雅造型,晶莹艳丽釉色,多姿多彩的纹饰而闻名于世,与明代其他各朝的青花瓷器相比,其烧制技术达到了最高峰,成为我国瓷器名品之一,其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸悉精,青花最贵。”下面Neil为大家简单介绍一些明宣德瓷器鉴定方法: 聚光手电筒 放大镜(高倍最佳) 1、蟠纸栅里造型特征:明宣德瓷器整体风格是雄伟浑厚,庄重古朴,大件器皿增多,相对于盘、碗、碟类器物来说制作难度要大得多,体均为上下分段制作,然后粘接而成,体厚,制作非常规整,比例协调,没有变形现象,说明成型技术和的艺术风采。 2、体、底足特征:明宣德瓷器胎体比永乐朝厚重,质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点。中小件器物是底。民窑器体使用瓷石加高岭土制成,白净,瓷化程度好,与永乐民窑器相比体减薄。 3、釉面特征:明宣德瓷器釉面肥厚滋润,光泽柔和

明代瓷器鉴定技巧及方法

洪武瓷器 霄膀攴褂 1.元明两代瓷器的砂底,露处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红自元沪枭诽纾代开始出现,经明代,延续到清代乾隆以后才完全消失。 2.釉面多为青白色,色泽清雅。柔和悦目。 3.所绘龙纹,不如元代凶猛,多为五爪龙。元代所绘折枝或缠枝莲叶纹叶形较大,为大花、大叶,到洪武时则明显缩小缩小 4.瓷器底足中心乳丁状突起。是元代器足遗传 5.明代早期纹饰,大多简练娴熟,豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。 永乐时期瓷器的鉴定 1.在我国陶瓷工艺史上,此时鲜红,甜白釉和青花瓷器独树一帜,占有特殊地位,成为明清两代典型 2.永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧 33.永乐时土淘炼精细,体轻重适度,尤其以白砂底之细腻而著称 4.釉面肥厚,莹润平净,无橘皮纹。口、底、边角与薄处多归白色或黄色,聚处闪浅淡色和虾青色 5.青花器造型工整精致,色调凝重古雅,绚丽鲜艳,体态优美俊秀,用进口“苏泥勃青料”。烧造时有自然晕散,形成浓重凝聚结晶点,呈凸凹不平状。

古董瓷器如何鉴定

一是眼力鉴定,此种鉴定方法是通过一些对于瓷器有丰富研究以及鉴赏经验鉴定专家或资深收藏者来进行鉴定。通常在鉴霁凶咬食定古董瓷器可以通过瓷器的款识、器身上的纹饰、器型、胎釉等方面入手。 款识:每个朝代款识的书写都不相同,官窑跟民窑的款识也是不相同,现今传世藏品以及仿品都是以明、清两代的瓷器较多,这些明、清官窑绝大部分都有,明代款识就有“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类说法,所以,款识是鉴别断代方法之一。 纹饰:每个朝代根据当时民风,特别是当朝帝王喜好,会体现出明显时代特征。无论是器身纹饰的题材、内容、手法以及工艺技术等,都会有不同表现,固然,纹饰也是判断瓷器年代重要方法永宣时期的瓷器的青料会有晕散以及下凹斑痕等当时特有的现象,这是后代仿品都无法准确仿造再现。清朝雍正时期仿永宣年间器物,通常会用复笔加重点染青花的方法来刻意仿较永宣青花的效果,但是因为钴料的不同,也就没办法克服色彩漂浮弊端。又比如,成化斗彩瓷器的纹饰当中有种“花无阴面,叶无反侧”现象,画

清代瓷器鉴定

本文主要从造型,体,釉面纹饰款识方面介绍清代瓷器特点 1、造型,顺治,康熙时,古拙,丰满,浑厚硬朗挺拔,雍正时造型秀气柔和,乾隆时则显规整,工艺复杂。嘉庆,道光以后则稚拙笨重。例如康熙时期有自己独特风格,如双鹿尊等,是康熙时期独有的。总体来看,雍正、乾隆时期造型创新达几十种,乾隆之后造型就大创新了,基本延续前期造型特点和风格。 2、体,清康熙、雍正、乾隆时期淘炼发展到了一个新水平,骨结构更紧、更细密、有重量感、可塑性好,为这一时期的瓷器品种呈现多样化提供了保证。清中晚期的胎土则又向粗糙发展,器物的胎质多有颗粒和杂质,也显得疏松,整个瓷器的质量下降明显。例如康熙时,体体细密。雍正时有质轻薄,细润,洁白度高。道光以后的胎体厚笨,质地粗松。清代琢器类腹,颈部接痕极为少见。明代瓷器露底处,常泛火石红色斑到清代已基本消除。大件器物和早期器物,多为光滑砂底。顺治,康熙时瓷器足型较为多样,有双圈层底,斜削式底,二层台式底,卧底,滚圆泥鳅背形足等。 3、釉面,不及明代肥厚

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